Senin, 17 Maret 2025 8:8:50 WIB

Kebangkitan Animasi Tiongkok: Bagaimana 'Ne Zha 2' Mendefinisikan ulang Kolaborasi dan Kreativitas

Tiongkok

AP Wira

BEIJING, Radio Bharata Online - Berakar pada film Ne Zha pertama, "Baju Zirah Sepuluh Ribu Sisik" melambangkan kekuatan dan dukungan yang datang dari persatuan. Semangat kolaborasi seperti itu terbukti dalam penciptaan "Ne Zha 2."

Ketika film tersebut merajai box office global pada awal tahun 2025, film tersebut memamerkan kehebatan animasi Tiongkok dan model produksinya yang istimewa. Film tersebut memakan waktu lima tahun untuk diselesaikan, melibatkan 138 studio dan 4.000 animator.

Visual film yang rumit – rangkaian pertempuran mistis, pengaturan karakter yang sangat detail, dan efek sihir volumetrik – dibagi menjadi tugas-tugas mikro yang tersebar di berbagai perusahaan dari Shenzhen hingga Hangzhou.

Model ini sangat kontras dengan gaya Barat. Misalnya, "Inside Out 2" (2024) produksi Disney diproduksi oleh satu studio utama dalam waktu tiga tahun. "Toy Story 4" (2019) produksi Pixar terutama mengandalkan tim internal yang beranggotakan 1.200 orang dan beberapa mitra eksternal untuk rendering.

"Bayangkan membangun mobil dengan mengambil mesin dari satu pabrik, roda dari pabrik lain, dan elektronik dari 50 pabrik lainnya," kata Zhang Wei, produser veteran di Light Chaser Animation.

"Memang melelahkan, tetapi itulah realitas 'ekonomi bengkel' kita."

Seorang pengunjung berinteraksi dengan mural bertema "Ne Zha 2" di Hangzhou, Provinsi Zhejiang yang berdekatan.

Perjalanan animasi Tiongkok dimulai dengan iklan animasi tahun 1922 "Mesin Ketik Tiongkok Shu Zhendong." Era keemasan tahun 1960-an dan 1980-an menghasilkan film klasik seperti "The Monkey King: Uproar in Heaven" dan "Prince Ne Zha's Triumph Against Dragon King." Setelah kemerosotan pasca-1980-an, film-film hit terkini seperti "Monkey King: Hero is Back" (2015) dan "Ne Zha" (2019) menghidupkan kembali industri ini.

Pasar animasi Tiongkok (termasuk film, permainan, dan barang dagangan) diproyeksikan mencapai US$58 miliar pada tahun 2025, menurut iResearch, didorong oleh subsidi pemerintah, platform streaming, dan modal swasta.

Untuk "Ne Zha 2," Jiangsu Original Force Digital Tech Co menciptakan adegan efek visual berantai yang mengesankan dan rangkaian retakan di Chentangguan. Perusahaan yang berpusat di Nanjing ini sebelumnya berkontribusi pada serial TV "How to Train Your Dragon" milik DreamWorks.

Red Whale Visual, yang bertanggung jawab atas seperempat animasi film, termasuk kawanan ikan dan simulasi awan, mengerahkan 160 seniman selama 26 bulan, sementara Timeline Animation Design Co di Changchun, yang dipimpin oleh pendiri Zheng Kaiwen dengan tim yang terdiri dari tiga orang, mengkhususkan diri dalam penataan karakter tingkat lanjut.

Akhir film tersebut menyebutkan lebih dari 87 persen mitra produksinya adalah perusahaan mikro dan kecil di lebih dari 20 kategori teknis. Model yang terfragmentasi tersebut mencerminkan norma sektor animasi Tiongkok: "Jiang Ziya" tahun 2020 melibatkan 57 studio, sementara "Ne Zha" tahun 2019 membutuhkan 70 mitra.

"Ini seperti merakit mosaik di mana setiap ubin berasal dari bengkel yang berbeda," kata Chen Mingchao, artis efek senior Chengdu Cocoa Bean Animation.

"Saya pernah menerima kartu ucapan dari rekan-rekan saya yang berbunyi, 'Semoga kita bisa mendaki gunung yang berbeda, tetapi tetap berjalan di jalan yang sama.' Ini merupakan perwujudan semangat animator Tiongkok – bekerja sama untuk memajukan industri ini," kata Shi Chaoqun, pengawas efek visual film tersebut.

Seorang pengunjung berpose dengan mural bertema "Ne Zha 2".

Para pakar asing mengamati skala itu dengan rasa kagum dan skeptis.

"Model Tiongkok mencapai skala melalui tenaga kerja semata, tetapi tidak memiliki infrastruktur R&D yang efisien seperti studio AS atau Jepang," kata Hiroshi Matsumoto, analis animasi yang berbasis di Tokyo, dalam wawancara dengan Animation Magazine tahun 2024.

Mantan CTO DreamWorks, Lincoln Wallen, mengatakan: "Alur kerja mereka menyerupai Hollywood tahun 1990-an – para seniman mengatasi keterbatasan alat dengan upaya yang keras."

Namun, Wang Lei, dekan Sekolah Animasi Universitas Komunikasi Tiongkok, berpendapat bahwa model desentralisasi Tiongkok menawarkan kemampuan beradaptasi struktural – tidak seperti jaringan terpusat studio Barat yang berisiko mengalami stagnasi kreatif.

"Ekosistem kita yang terfragmentasi, meskipun rumit secara logistik, memungkinkan respons cepat terhadap pergeseran pasar," kata Wang.

Masalah kritis yang mendasari tantangan ini adalah kekurangan bakat parah yang saat ini melanda industri animasi China.

Meskipun lebih dari 140 universitas dan 200 sekolah kejuruan menawarkan program animasi, banyak yang berfokus terutama pada keterampilan teknis seperti animasi 3D dan efek CG (grafik komputer), kata Shi Jun, direktur Film di Akademi Teater Shanghai.

Penekanan pada pelatihan teknis membuat lulusan tidak siap untuk peran penting dalam penulisan, penyutradaraan, dan desain seni.

Kesenjangan bakat dimulai di tingkat universitas, di mana siswa dengan latar belakang seni yang kuat biasanya tertarik pada bidang tradisional seperti lukisan cat minyak atau desain, sehingga animasi menjadi pilihan kedua.

Seorang gadis berhenti sejenak untuk mempelajari detail mural Ne Zha 2 selama liburan keluarga di Provinsi Jiangsu yang berdekatan.

"Animasi telah lama dipandang sebagai pilihan terakhir bagi siswa," kata Shi, seraya menunjukkan bahwa banyak sekolah swasta menerima ratusan siswa, tetapi hanya mempekerjakan segelintir staf pengajar khusus.

Hal ini menciptakan kesenjangan antara pelatihan akademis dan kebutuhan industri, khususnya pada posisi kreatif.

Akibatnya, banyak lulusan mendapati diri mereka berada dalam peran outsourcing yang tidak memerlukan keterampilan tinggi untuk proyek internasional.

Survei Asosiasi Animasi Tiongkok tahun 2024 terhadap 1.200 animator menemukan bahwa 62 persen bekerja secara eksklusif pada proyek asing, dengan hanya 18 persen yang berpartisipasi dalam pengembangan IP asli.

"Outsourcing mengajarkan eksekusi teknis, bukan kreativitas," kata seorang animator yang berbasis di Hangzhou yang meminta identitasnya dirahasiakan karena kewajiban kontrak dengan Marvel Studios. "Ini seperti menjadi koki yang hanya tahu cara memotong bawang."

"Outsourcing memang menguntungkan, tetapi membatasi kemampuan kita untuk mengembangkan teknologi inti," jelas Shi, sambil mengibaratkan para lulusan ini seperti "pekerja jalur perakitan" yang tidak dapat mendorong industri maju.

Walaupun outsourcing menawarkan keuntungan finansial jangka pendek, hal itu menghambat inovasi dan membuat studio animasi China bergantung pada teknologi asing, tambahnya.

Tim "Ne Zha 2" juga bergulat dengan situasi yang sama. Draf awal sangat bergantung pada kiasan superhero Barat. Sutradara Yang Yu membuang pekerjaan selama enam bulan, memusatkan kembali narasi tentang perjuangan Ne Zha melawan takdir kosmik.

Seorang mantan animator periklanan, Yang menghabiskan dua tahun membuat papan cerita untuk klimaks film, di mana tubuh sang protagonis hancur menjadi 600 bagian.

"Kami menolak alat AI (kecerdasan buatan). Setiap jalur fragmen dibingkai secara manual untuk mempertahankan bobot emosional," kata Yang.

Mural Ne Zha di Chengdu, barat daya Provinsi Sichuan, menarik wisatawan untuk berfoto.

Sutradara animasi bersama Ge Yi, 47 tahun, menyoroti pentingnya keterampilan melukis dan seni. Sebagai mantan pekerja perdagangan luar negeri, Ge belajar sendiri animasi menggunakan perangkat lunak bajakan di usia 30-an. Dimulai sebagai artis junior di "Ne Zha" (2019), ia naik jabatan menjadi sutradara bersama untuk "Ne Zha 2."

"Dalam 'Ne Zha,' kami menghaluskan wajah karakter untuk menghemat waktu. Untuk "Ne Zha 2," saya bersikeras agar setiap rambut wajah dianimasikan dengan tangan," kata Ge.

Timnya mempelajari video gerak lambat dari gerakan alis untuk menyempurnakan adegan berdurasi 12 detik saat ibu sang pahlawan menangis – sebuah rangkaian adegan yang memakan waktu empat bulan untuk diselesaikan.

Shao Bing, wakil dekan Jurusan Animasi di Universitas Jilin, mengatakan solusinya terletak pada pengembangan keterampilan lintas industri. "Animasi perlu dipadukan dengan pengembangan game, pendidikan, dan bidang lainnya," sarannya, sambil mendorong mahasiswa untuk memperluas keahlian mereka di luar peran animasi tradisional.

Ia juga menekankan pentingnya memadukan teknologi AI dan VR (realitas virtual) untuk menciptakan karya yang berdampak secara visual dan relevan secara budaya. "Kita perlu memadukan teknologi canggih dengan kreativitas artistik untuk menghasilkan karya yang dapat bersaing secara global," kata Shao.

Shi menekankan pentingnya memilih bakat yang tepat dan memulai dengan film pendek sebelum melanjutkan ke proyek film panjang.

Shi mengatakan keberhasilan seperti "Ne Zha 2" berfungsi sebagai "dorongan semangat" bagi industri, meningkatkan standar teknis dan mendorong animator untuk beralih dari peran produksi ke kepemimpinan kreatif.

Sutradara Yang sudah mengindahkan panggilan ini – proyek berikutnya, sebuah epik fiksi ilmiah berdasarkan "Shan Hai Jing" (Karya Klasik Pegunungan dan Lautan), bertujuan untuk melatih 500 lulusan baru dalam desain naratif.

"Hollywood butuh waktu satu abad untuk membangun kerajaannya," katanya. "Kami baru saja menanam benih pertama kami."

Patung ikonik Ne Zha muncul sebagai landmark budaya baru di Zona Teknologi Tinggi Chengdu di Provinsi Sichuan.

[Shine]

Komentar